Chúng tôi phỏng vấn nhà thiết kế Tiến sĩ Martin Gosnell về những chiếc loa hàng đầu mới của Richter – và làm thế nào chúng không thể đen hơn…
Công ty loa huyền thoại của Úc Richter năm nay kỷ niệm 35 năm thành lập và những người hâm mộ loa của họ đều có thể ăn mừng cùng họ, cảm ơn
sau một số khó khăn trong thiết kế và phát triển, cuối cùng đã cung cấp hai ‘Phiên bản đặc biệt’ của Series 6 – một phiên bản là Phù thủy cải tiến siêu đen, phiên bản còn lại là một chiếc flagship mới, gợi lại một thiết kế sàn cổ điển trong quá khứ: Excalibur.
Brian Rodgers, Giám đốc điều hành của Richter cho biết: “Có vẻ như nó phù hợp vì đã hơn 25 năm kể từ Excalibur cuối cùng. Excalibur là loa Richter được sản xuất lớn nhất vào năm 1996 – “mặc dù có những mẫu khác chưa bao giờ thực sự được sản xuất, như ‘Vũ khí bí mật’,” Rodgers lưu ý.
Excalibur mới cao 115 cm trên bộ ổn định S6, âm lượng của chúng lớn hơn khoảng 28% so với Wizards, cùng với trình điều khiển bổ sung của Excalibur, mở rộng đáng kể hiệu suất âm trầm, đặc biệt là khi Excalibur mới tự hào có trình điều khiển được cải thiện so với phạm vi Series 6 tiêu chuẩn : một loa tweeter vòm mềm 25 mm mới hiệu quả hơn và nhạy hơn, cùng các trình điều khiển SE 165 mm (6,5 inch) mới được sửa đổi.
Họ cũng tự hào về ‘Đen phiên bản đặc biệt’, lớp hoàn thiện hai tông màu mới chất lượng cao hơn với vách ngăn phía trước màu đen mờ và thân tủ màu đen bóng.
Để biết toàn bộ câu chuyện về thiết kế của loa mới, chúng tôi đã mời Tiến sĩ Martin Gosnell, nhà thiết kế chính của Richter (ảnh trên và dưới), nói chuyện với chúng tôi về thiết kế mới từ đầu đến chân.
Vậy tại sao Richter lại trở nên lớn hơn, và tại sao lại là bây giờ?
“Chúng tôi thực sự muốn tạo ra thứ gì đó đáng chú ý và ‘cấp độ tiếp theo’,” anh nói, thừa nhận rằng Richter đã trì hoãn việc chế tạo Excalibur mới trong nhiều năm – “bởi vì nó phải là một kết quả rất đặc biệt khi cuối cùng ‘thanh kiếm được rút ra khỏi cục đá!’
“Vì vậy, đó là sự thôi thúc – xây dựng những gì chúng tôi tin rằng khách hàng của chúng tôi mong đợi cho lần phát hành Excalibur tiếp theo sau một thời gian dài chờ đợi.”
Suy nghĩ lại về phương trình
AUDIO ESOTERICA: Chủ yếu có phải là trường hợp nhân rộng các mẫu Richter hiện có không?
DR MARTIN GOSNELL: Điều đó sẽ dễ dàng hơn! Chúng tôi chắc chắn muốn thứ gì đó phù hợp với chữ ký âm thanh của Richter, trung tâm của sự nổi tiếng của Richter. Nhưng chúng tôi không muốn mở rộng mọi thứ lên một chút hoặc thêm vào một thiết kế trước đó. Chúng tôi muốn có một kết quả đầy cảm hứng, được thiết kế để vượt lên những tầm cao mới. Và điều đó có nghĩa là bắt đầu phần lớn từ đầu.
AE: Vì vậy, nếu bạn đã suy nghĩ về nó trong nhiều năm, bạn đã có một số ý tưởng?
MG: Trong những năm qua, tôi đã chế tạo nhiều loa và loa siêu trầm lớn tùy chỉnh – hoàn toàn là vì niềm vui của nó. Vì vậy, sau nhiều thập kỷ tối ưu hóa, tôi đã có một véc tơ thiết kế rõ ràng.
Nhưng một mô hình hàng đầu như vậy có nghĩa là phải xem xét lại mọi khía cạnh của hiệu suất âm thanh, cũng như chất lượng xây dựng, trình bày và hoàn thiện. Và câu chuyện bắt đầu với phần dưới cùng – âm trầm.
Những gì chúng tôi muốn là mức độ rõ ràng chưa từng có và độ động hấp dẫn, nhưng cũng có khả năng điều chỉnh – một chiếc loa có khả năng hoạt động trong những phòng nghe lớn nhất, nhưng cũng có thể được thưởng thức trọn vẹn trong những môi trường khiêm tốn hơn. Chúng tôi muốn có một thiết bị đầu cuối có khả năng làm hài lòng những ai yêu thích các buổi biểu diễn trực tiếp trên sân khấu, nhạc điện tử và phim ảnh, nhưng với cảm giác mới về nhận thức nhất thời, giữ cho âm thanh sảng khoái và không gây mệt mỏi trong nhiều môi trường nghe khác nhau. gót chân Achilles của nhà thiết kế loa.
Một buổi biểu diễn như thế sẽ cần một chiếc tủ lớn hơn và chắc chắn hơn, và sau khi thuyết phục và thương lượng đáng kể, chúng tôi đã đồng ý về một chiếc tủ có đủ sức chứa để di chuyển không khí.
Nhưng chỉ riêng khối lượng nhiều hơn sẽ không cắt giảm mù tạt. Hiệu suất âm trầm sẽ phụ thuộc vào sự kết hợp của hai hệ thống âm trầm được điều chỉnh hoàn toàn khác nhau, sử dụng các trình điều khiển được tối ưu hóa rất khác nhau – một hệ thống dành cho độ sâu tần số thấp, hệ thống còn lại dành cho hiệu suất nhất thời rõ ràng ở mọi mức âm lượng.
Khoang âm trầm phía dưới có thể tích gấp đôi khoang phía trên và được điều chỉnh để giảm âm lượng thấp hơn khoảng nửa quãng tám so với khoang âm trầm-trung phía trên, với sự căn chỉnh đáp ứng được tối ưu hóa để mở rộng tần số.
Khoang phía trên chứa các trình điều khiển âm trầm/âm trung và phản hồi của nó, mặc dù có ít phần mở rộng hơn, nhưng được tối ưu hóa để có phản hồi nhanh hơn, nhất thời hơn, với ít yêu cầu hơn về hành trình hình nón của trình điều khiển. Các thông số được tối ưu hóa phần lớn cho các tần số âm trầm-trung bình điển hình.
Kết hợp với nhau, hai hệ thống âm trầm được tối ưu hóa riêng biệt tạo ra phản hồi âm trầm mở rộng – nhanh và năng động nhưng với độ ấm tràn ngập căn phòng và hiệu ứng rung chuyển mặt đất khi cần thiết. Có một phả hệ thoáng qua có thể khiến bạn giật nảy mình khi bị cửa xe đóng sầm lại hoặc cảm thấy đạn trong Top Gun: Maverick đánh mạnh vào ngực bạn, trong khi trình điều khiển âm trầm phía dưới cung cấp độ sâu âm trầm / âm trầm mới và chất lượng thường không đạt được ngay cả khi sử dụng một loa siêu trầm riêng biệt. Chúng tôi nghĩ rằng nó đặt ra một tiêu chuẩn mới chưa từng được cảm nhận ở loa Richter — và tôi nghi ngờ ở bất kỳ loa nào ở mức giá này.
AE: Hai hệ thống bass riêng biệt có làm loa khó đánh hơn không?
MG: Không, dễ hơn – bởi vì tổng trở kháng điện của các hệ thống kết hợp bị san phẳng đáng kể. Người đọc của bạn có thể đã quen với đỉnh kép phản xạ âm trầm điển hình ở tần số thấp, điều này có thể gây ra tải phản ứng khó khăn cho bộ khuếch đại. Bây giờ, hãy tưởng tượng tính tổng hai đường cong phản hồi như vậy nhưng dịch chuyển một trong các phản hồi đó sao cho các đỉnh và đáy trùng nhau – bạn đã làm phẳng phản hồi. Nó giống tải điện trở hơn và dễ điều khiển hơn nhiều.
AE: Và hai hệ thống âm trầm là tại sao bạn không có hai mà là bốn phích cắm điều chỉnh?
MG: Vâng, hai buồng trầm được cách ly hoàn toàn với nhau và mỗi buồng đều có lỗ thông hơi phản xạ có đường kính lớn [xấp xỉ 90mm] riêng, tránh hiện tượng nhiễu sóng và nhiễu.
Vì vậy, có sẵn bốn phích cắm điều chỉnh lỗ thông hơi một phần phía sau. Các phích cắm ô hở này làm giảm vận tốc của luồng không khí qua bất kỳ lỗ thông hơi nào trong số bốn lỗ thông hơi của âm trầm, cho phép điều chỉnh âm trầm để phù hợp với các phòng nhỏ hoặc lớn, phản xạ hoặc hấp thụ. Họ cung cấp một loạt các tùy chọn điều chỉnh và phù hợp với phòng.
Kết quả cuối cùng là các trình điều khiển cân bằng tốt ở công suất cao xét về hành trình hình nón, với buồng dưới và các trình điều khiển tạo ra các làn sóng tạo ra bầu không khí gợn sóng trên sàn và các trình điều khiển phía trên cung cấp một cú đấm chặt chẽ.
Kích thước mới, trình điều khiển mới
AE: Đây là phiên bản ‘SE’ của trình điều khiển 6,5 inch của Richter. Khác biệt là gì?
MG: Chúng được thiết kế đặc biệt để xử lý nhiều hành trình hình nón hơn. Độ lệch tăng lên bốn lần cho mỗi quãng tám mà chúng tôi giảm xuống thấp hơn, vì vậy nếu bạn muốn âm trầm trong trẻo không bị cản trở, bạn nên thiết kế trình điều khiển hệ thống âm trầm mở rộng thấp hơn với độ lệch tuyến tính lớn hơn.
Hành trình tuyến tính thường là 6-7mm trong một trình điều khiển sáu inch tốt, chẳng hạn như âm trầm-trung mà chúng tôi sử dụng ở buồng trên để chuyển âm nhanh và cả âm trung. Đối với hệ thống thấp hơn, được điều chỉnh thấp hơn nửa quãng tám, chúng tôi muốn phát triển một trình điều khiển có khả năng tăng gấp đôi quãng đường đó, khoảng 15 mm. Điều này có nghĩa là cố gắng đạt được thiết kế trình điều khiển với các thông số Thiele-Small mà chúng tôi yêu cầu, nhưng cũng có cuộn dây âm thanh lớn hơn và nặng hơn nhiều.
Và để bù đắp cho thực tế là phần lớn cuộn dây âm thanh khi đó nằm ngoài khe hở từ tính, nó sẽ cần mật độ từ thông mạnh hơn nhiều mà không ảnh hưởng đến độ tin cậy và dung sai của khe hở. Điều đó đạt được bằng cách sử dụng cấu hình nam châm đôi lớn hơn đáng kể và một mảnh cực được điều chỉnh về mặt hình học. Đó là một khối lượng chuyển động lớn hơn, nhưng yếu tố chất lượng và tần số cộng hưởng của trình điều khiển được phục hồi nhờ từ trường mạnh hơn đáng kể.
Chúng giống như loa siêu trầm 6 inch nhưng với sự khéo léo của loa trầm! Phải mất ba phiên bản nguyên mẫu để làm cho đúng.
Các trình điều khiển âm trầm/trung bình, được điều chỉnh để có độ cuộn cao hơn, không có nhu cầu về khoảng lệch này và được thiết kế riêng cho hiệu suất âm trầm-trung, với khoảng lệch tuyến tính ~7 mm điển hình hơn và khối lượng chuyển động nhẹ hơn nhiều.
Chúng đại diện cho độ trong trẻo và chính xác của dải trung tốt nhất và được yêu thích nhất của Richter, và chúng được sử dụng cho dải trung của Wizard Mk6 SE.
AE: Vậy với thùng loa được điều chỉnh riêng, Excalibur S6SE gần như là bốn đường tiếng?
MG: Đúng vậy, nhưng bộ phân tần được tối giản một cách đáng kinh ngạc – chỉ có chín thành phần được sử dụng một cách hiệu quả. Tất cả các cuộn cảm đều là lõi không khí lớn, ngoại trừ trình điều khiển âm trầm thấp nhất sử dụng lõi sắt nhiều lớp rất lớn. Các thành phần còn lại là một số tụ điện polypropylene lớn, cáp kết nối dày, mối hàn và điện trở 10W. Gần đến vạch đích và sau nhiều tháng chỉnh sửa, chúng tôi đã thực hiện những điều chỉnh cuối cùng để cho phép loại bỏ một số thành phần ống dẫn lưu đã lọt vào trong quá trình chỉnh sửa và chúng tôi đã ở đó.
AE: Với tất cả năng lượng âm trầm và âm trung này, việc tìm một loa tweeter phù hợp với công việc có phải là vấn đề không?
MG: Điều này trở thành một thách thức khá lớn về khả năng xử lý công suất và độ nhạy cần thiết để phù hợp với mức độ được tạo ra bởi mảng đối xứng âm trầm/âm trung. Chúng tôi đã thử nghiệm với các mảng nhiều loa tweeter mà chúng tôi đã thiết kế một số còi đa ổ, được in 3D, tùy chỉnh, bao gồm một thiết bị ba loa tweeter đa góc ấn tượng.
Một số thiết kế có hiệu suất tuyệt vời và lý tưởng sẽ phù hợp với rạp hát tại nhà. Nhưng chúng tôi thực sự muốn có một cách tiếp cận nguồn điểm duy nhất cho Excalibur, nếu có thể, phù hợp với khái niệm về độ chính xác của pha và độ ổn định ngoài trục. Loa tweeter mà chúng tôi cuối cùng đã phát triển là loa vòm lụa 25 mm, sáu ohms [trở kháng danh nghĩa] và mở rộng đến 30kHz với độ nâng nhẹ để đáp ứng từ khoảng 7kHz lên đến 15kHz trên trục để tạo ra ấn tượng tâm lý về âm thanh rõ ràng và tốc độ, đồng thời phẳng nhất ở mức 15 độ ngoài trục. Quan trọng nhất là nó có độ cộng hưởng thấp khoảng 700Hz, không gây khó khăn gì khi vượt qua gần hai quãng tám cao hơn ở 2,5kHz, do đó tránh được hiện tượng méo tiếng do cộng hưởng.
Về mặt âm thanh, đó là một loa tweeter hoạt động đẹp mắt, vì khả năng nghe âm lượng lớn chứng thực một cách tích cực – ngọt ngào ngay cả ở mức cao trên chất liệu rất khắt khe – và chỉ yêu cầu ba thành phần phân tần. Nó phù hợp với tất cả những nỗ lực mà chúng tôi dành cho mọi khía cạnh khác của đứa con tinh thần của mình.
AE: Bạn nghĩ bí quyết thành công của Richter trong những năm qua là gì?
MG: Chà, đối với những người mới bắt đầu, Brian và tôi không tạo ra những chiếc xe loa mà chúng tôi sẽ không làm
muốn ở nhà riêng của chúng ta. Tôi có Richters trong phòng văn, phòng thí nghiệm, kho và phòng chiếu phim tại nhà. Nhìn chung, mục tiêu có thể được tóm tắt trong một từ: ‘tương tác’. Nếu một chiếc xe thu hút người nghe với mong muốn nghe nhiều hơn, lâu hơn, để khám phá lại những bản nhạc yêu thích và mang đến những điều bất ngờ và phấn khích khi thưởng thức âm nhạc mà họ không bao giờ nghĩ rằng mình sẽ dành thời gian để nghe, thì chúng tôi đã đạt được mục tiêu của mình.
Và khi chúng ta nói ‘tương tác’, người nói không chỉ cần tương tác lúc đầu mà còn phải tham gia hàng giờ sau phiên bản nghe. Triết lý sản phẩm của Richter là về giải trí, không phải mục đích định trước để tối ưu hóa mức độ chính xác hoặc một số thông số kỹ thuật khác. Nếu 30 năm thiết kế loa đã dạy cho tôi bất cứ điều gì, thì đó là những mô hình kỹ thuật cần được cân nhắc vì kinh nghiệm và môi trường của người dùng.
Tôi đã có một ví dụ về điều này gần đây với Excalibur. Cá nhân tôi thực sự không có thể loại âm nhạc yêu thích – trên thực tế, ở tuổi 56, thị hiếu của tôi vẫn còn khác biệt. Một ví dụ là Billie Eilish, người mà tôi chưa bao giờ hiểu rõ về âm nhạc, có lẽ bởi vì tôi chỉ mới nghe thấy nó trong xe hơi, và mặc dù đó là một chiếc mô tô trị giá 80 nghìn đô la với hệ thống âm thanh tám loa, nhưng âm trầm luôn vang lên – thực sự là nực cười. – bị thổi phồng và thống trị đến mức tôi đã chỉ trích quá trình sản xuất.
Tuy nhiên, trên Excalibur, tôi có thể đánh giá cao những gì âm nhạc được thiết kế hiện đại như vậy có thể gợi lên cảm xúc và nghe thấy tần số tinh tế giảm xuống ở rìa dưới của thính giác con người.
AE: Bạn có hài lòng với phản ứng ban đầu với Excalibur không?
MG: Ồ vâng. Và tôi có thể cho bạn hai ví dụ từ sự phát triển của chúng. Một là trong không gian điện tử – Gần đây tôi đã dành thời gian đáng kể với một DJ chơi trống và bass, ban đầu sử dụng toàn phổ cực kỳ đầy đủ của D&B và yêu cầu độ động để thực hiện các bài kiểm tra khả năng xử lý công suất và hiệu suất cụ thể trên Excalibur.
DJ, Jason, chưa bao giờ thực sự khám phá tài liệu của anh ấy trên những chiếc loa nhỏ hơn tủ lạnh lớn, và anh ấy đã thực sự kinh ngạc khi một chiếc loa hi-fi thương mại có thể tái tạo những bản nhạc yêu thích của anh ấy (AC13, Awake) với độ động vượt quá mong đợi của anh ấy, và anh ấy có thể xác định ít nhất ba bộ trống khác nhau trong hàng loạt kết cấu âm thanh phong phú với độ rõ ràng đến mức anh ấy tuyên bố có thể xác định được nhãn hiệu và mẫu mã.
Đây là một ví dụ khác về việc tìm hiểu về một thể loại mới. Một điều tôi thích về âm nhạc là nó thường chỉ mất một chút thời gian dành cho một người đam mê một thể loại mới và lắng nghe một số ví dụ được thiết kế tốt để mở ra một cánh cửa trải nghiệm và thưởng thức mới.
Một trải nghiệm thú vị khác là với Christina, một người đam mê âm nhạc, một người lớn tuổi đã thử loa trong khi chúng tôi đang hoàn thiện thiết kế lần cuối. Khi nhìn thấy kích thước vật lý của loa, cô ấy hơi e ngại – gần đây cô ấy bị chứng đau nửa đầu mãn tính và giải thích rằng cô ấy không thể xử lý được tiếng ồn lớn.
Chúng tôi bắt đầu với một số âm trầm ầm ầm của Leonard Cohen, đầu tiên ở âm lượng thấp nhưng tăng lên khi chúng tôi thấy Christina bắt đầu gõ ngón chân. Chúng tôi chuyển sang Rickie Lee Jones, Patricia Barber, Simply Red. Tôi đẩy bộ khuếch đại công suất “siêu hạng A” 500W Dussun V8i của mình lên khoảng một nửa âm lượng, và Christina chỉ ngồi đó ngâm mình trong đó, hoàn toàn không bị làm phiền bởi mức âm lượng cao mà chúng tôi đã đạt được, nhìn về phía tôi, mỉm cười và lắc đầu với vẻ hoài nghi hài lòng. .
Tại một thời điểm giữa các bản nhạc, cô ấy nhìn tôi và nói: “Điều này thật tuyệt vời. Tôi có thể nói điều này rất ồn ào nhưng tôi không cảm thấy cần phải tắt nó đi. Tôi chưa bao giờ trải nghiệm điều này: ngay cả khi ồn ào như thế này, nó vẫn thực sự thoải mái và thú vị.”
AE: Bạn có đang sử dụng Excalibur ở nhà không?
MG: Đúng vậy, và thực ra đó là một câu chuyện khác, bởi vì hơn 10 năm trước, tôi đã chế tạo cho vợ mình, Rachelle, một bộ loa tùy chỉnh rất lớn – năm loa bass/trung 6 inch và loa tweeter vòm đôi. Âm thanh mà chúng tạo ra cực kỳ đắm chìm và chúng đã ở trong hệ thống của chúng tôi từ trước đến nay – cả tôi và vợ tôi sẽ không bao giờ chia tay với chúng. Tôi nghĩ rằng việc thỏa mãn tình yêu của Rachelle với âm thanh lớn đó thực sự đã trở thành một thành phần quan trọng khi mơ về thiết kế Excalibur SE cuối cùng.
Tôi rất vui khi nói rằng cô ấy đã đón nhận Excalibur mới thay vì những chiếc loa tùy chỉnh đó và trên thực tế, chúng tôi hiện đã bán chúng – chỉ 18 giờ sau khi thông báo rằng chúng đã có mặt trên mạng xã hội! Excalibur là một thành phần chính được yêu mến trong ngôi nhà của chúng tôi bây giờ.
Và tôi nghĩ một trong những khía cạnh hài lòng nhất của thiết kế này là khái niệm này đã hoạt động. Từ ý tưởng cơ bản và chạy mô phỏng hai năm trước, hầu hết các khía cạnh của thiết kế không thay đổi trong quá trình phát triển, đồng thời việc điều chỉnh thùng loa trầm và động lực thu được rất gần với mô phỏng ban đầu. Tôi đoán điều đó đã xảy ra sau 30 năm chế tạo loa!
Đã gần 25 năm kể từ khi tôi tiếp quản việc thiết kế các sản phẩm của Richter sau Ralph Waters, người đã thành lập Richter 12 năm trước đó. Quan điểm của tôi về tương lai là vô cùng tích cực. Là một nhà khoa học và kỹ sư, đối với tôi, Richter là một kênh tuyệt vời cho khía cạnh nghệ thuật, niềm đam mê và tình yêu âm nhạc của tôi, và Brian đơn giản là một quý ông tuyệt vời để làm việc cùng, với vô số kinh nghiệm sản xuất điện tử. Chúng tôi có một sức mạnh tổng hợp làm việc tuyệt vời, sự kết hợp sáng tạo mạnh mẽ của các phiên lắng nghe đêm khuya, khái niệm hóa sản phẩm và ý tưởng cho tương lai. Mặc dù ngành này đã cực kỳ khó khăn trong một thời gian, nhưng tôi biết sẽ có nhiều điều tuyệt vời hơn sắp tới – tốt hơn bao giờ hết.
Xem thêm :
LOA NHÀ BẾP CÓ THỂ THÁO RỜI THÍCH HỢP VỚI NHU CẦU CỦA BẠN NHƯ MỘT MÁY CHỦ